第92章 好事将到

    第92章好事将到
    张守韧看到陈卫东答应下来，心中稍感安慰，继续说着正事。
    「对了卫东，最近有几家电影制片厂询问你的《牧马人》想不想要改编成电影？」
    「改编成电影！？当时想了，都有那几家电影制片厂呀？」
    陈卫东肯定不会拒绝这种好事，毕竟相比较文字，影视能够更直接地把内容表达出来。
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    他之所以第一遍文章抄——呸，写《牧马人》，不就是因为电影让他记忆犹新，要是真让他回想原着小说写了些啥，估计十个看的人，有九个都记不住。
    更重要的是，电影剧本给的稿酬实在是太多了，而且都不能叫多了，放在现在可以说是一笔巨款。
    要知道前几年不论是小说还是曲艺类的稿酬，基本上大差不差，唯独电影剧本例外，标准是每部3000—8000元，天价！
    就算是到了六十年代，稿酬有所降低，但数字也是常人无法想像的。
    长故事片的剧本，每部2000—6000元，短故事片1000—3000元。导演的酬劳，长故事片500—1500
    元，短故事片300—700元。
    要知道像陈卫东这样的作家，小说稿酬按字数计算，每千字才2—7元，而一个剧本是小说的千倍稿酬。
    不过经过嗡嗡时期的改动，1977年虽然恢复了稿酬，不过基本稿酬不可避免地降低了不少，但是电影剧本作为特殊类别，依旧保留了较高的标准。
    虽然达不到3000—8000元这样的天价，不过一部电影剧本给个七八百一千出头的稿酬还是没问题的。
    要知道陈卫东辛辛苦苦写了十六万五千字的《芙蓉镇》，稿费也才1155元。
    不过也用不了几年，等到1984年，国家就会下发《关于故事片各类稿酬的规定》，明确了长故事片每部1500—4000元，短故事片每部750—2000元。
    根据其他文艺形式改编的电影文学剧本，原作者稿酬占据20%—30%，改编者也就是编剧稿酬占据50%—80%。
    这在当时绝对是高薪，要知道一位机械厂的八级工人，一个月也才九十多块钱，就算是长春第一汽车厂的八级工人，一个月也才105.5元。
    可惜到了90年代，商业大潮来临，作家赚的盆满钵满，结果电影编剧还是苦逼兮兮地拿着这个标准。
    不过现在，文艺工作者中，导演丶编剧丶作家绝对是最赚钱的。尤其是电影剧本，不开张则已，一开张能吃三年！
    反倒是这年头的演员是没有片酬的。演员隶属各个文艺单位，每个月拿死工资，拍戏是分内工作，往大了说叫国家任务，往小了说是革命分工不同，怎么可能有片酬？
    但每天也有补贴，大概是5毛到1块左右。
    就算是刚刚凭藉《小花》出名的唐果强丶刘小庆丶陈充；或者是通过《苦恼人的笑》丶《归心似箭》丶《祭红》红了的潘红丶斯琴高瓦和龚鳕————甭管多大的腕，都是这个价。
    其实除了导演丶编剧和作家，像歌曲作者，拿的稿酬也很多，比如五十年代，歌曲的词曲作者按首算，每首大概有10—20元的稿酬。
    还有诗人，这个更厉害，都不是按照千字或者每首，而是按照行来计算，每20行算1000字，每千字10—20元，不足1000字按1000字计算。
    所以也就造成了诗人们喜欢一行行的写诗，甚至恨不得一行只有一个字。
    就像顾成刚刚发表的《一代人》。
    黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。
    这首诗全文只有23个字，按照现在的稿酬标准，诗歌不足20行按1000字计算，每千字10—20
    元，不足1000字按1000字计算。
    因此这23个字可以拿到十块钱的稿费，每个字价值约四毛三分钱，相当于一个普通工人几天到一周的工资，要知道陈建国一个月工资也才三十三块钱。
    陈建国————
    从字数最少丶稿费相对最多的角度来看，顾成的《一代人》绝对是今年赚的钱最多字最少的作家了，就算是陈卫东也比不了。
    甚至，这首诗后来成为朦胧诗最具代表性的作品，其文学价值远超那几元稿费，但在当时的历史条件下，确实是「性价比」最高的诗歌创作。