第264章这就叫才思敏捷

    张鑫炎咂舌。
    没想到江弦会来这么一套先礼后兵。
    他重新打量了一眼江弦。
    这个年轻人身上有不容置疑的知识分子气质，但神态却不像大部分知识分子给张鑫炎的印象一般淳朴，眼睛里闪烁着深邃。
    张鑫炎想起号称“香江四大才子”之一的黄霑。
    黄霑用一支笔写出了自己的一份俗、一份野、一份狂、一份真。
    眼前这个年轻人同样如此，不仅有才华、有信仰，更有着属于他的那份傲气。
    张鑫炎太懂这类人了，他们都是那种，你可以不认识他这个人，可以没听说过他，但你看到他的作品一定会扑通跪下。
    光是江弦一部《霍元甲》，就不知道有多少香港的导演想跪给他。
    “江先生，这样吧。”
    张鑫炎心中有了决定，“你想要香港的薪酬当然没问题，只要你的剧本能让我满意，我可以给你比《霍元甲》更高的薪酬。”
    《霍元甲》当时徐小明给了九千块人民币的薪酬，按照汇率，这会儿的一元人民币相当于三港元，也就是将近三万港元。
    一部《少林寺》至少有三万港元进账，这个数字让江弦兴奋不已。
    要知道香港那边儿商业化严重，编剧没地位，倪匡的剧本稿酬一向是香港编剧的天花板。
    不少编剧感叹说：“是倪匡提高了编剧的薪酬，不然，剧本在电影制作费中，是不成比例的。”
    而倪匡的剧本也就值5万港元，张鑫炎至少给江弦3万港元，这个价格可以说诚意十足。
    当然，是《少林寺》写得好的情况下。
    “张先生，那我们来聊聊剧本吧。”江弦吸了口烟，不动声色的转了话题。
    他当然不觉得自己这么做会显得市侩。
    希望自己能与香港的编剧受到同样的待遇，这是为了追求公正，怎么会市侩？
    更何况，张鑫炎在香港找个编剧，本来也要花这么多钱。
    张鑫炎也并未觉得有什么不妥，在香港已经习惯了这样商业化的谈判节奏。
    他先是给江弦概括了下《少林寺》的整个故事，然后说：“这个故事的剧本太正了，我想把他改成一个轻喜剧的风格，能让观众们笑出来的那种.”
    张鑫炎给江弦讲的很细，他怕江弦处理不了轻喜剧。
    如今轻喜剧的风格在香港比较流行，算是当下香港电影的主流。
    左派电影过去在香港坐拥半壁江山，就是因为没跟上时代，坚持样板戏那样的正剧风格，结果遭到了市场的淘汰。
    反观邵氏，不光拍轻喜剧，还尤其擅长拍摄风月喜剧。
    像是妇人脚上绑根红线，等丈夫一睡熟，她挑动红线情人就钻进房中亲热。
    结果被丈夫察觉，把红线解开绑在了自己脚上，半夜丈夫脚一动，红线跟着一跳，妻子的情人兴奋的钻进房中
    “我嘞个骚刚！”
    这画面香艳剧情诙谐，这样的电影自然受到观众们的追捧。
    “这个简单，就是人物搞反差嘛。”
    “搞反差？”张鑫炎看了江弦一眼，“说来听听。”
    江弦沉吟片刻，道：“少林寺的僧人有清规戒律，不准喝酒吃肉，更不准接近女色，如果让他们破戒，人物产生反差，这喜剧效果不就来了？”
    “.”
    张鑫炎愣住，江弦立马给他举了个例子。
    小虎下山挑水，白无瑕就让她的狗去追他逗他玩。
    小虎被追的水美挑上，便做了个圈套捉住狗，阴差阳错把狗子给弄死，犯了杀戒，就想着偷摸给埋了。
    最后埋哪儿都不合适，干脆就把狗子做了顿烧烤。
    烤得正外焦里嫩，谁料少林大师找了过来。
    小虎顿时汗流浃背，结果大师也犯了馋。
    小虎机灵，看了出来，就巴拉巴拉一顿劝说，说的大师终于动心，正打算和小虎偷吃几口，肉到嘴边，结果弟子们全蹦了出来，大师也汗流浃背。
    最后一不做二不休，和弟子们合而食之！
    最后还要找个借口：“出家人多做善事，不必拘泥小节！”
    张鑫炎听得眼前一亮。
    什么叫才思敏捷？这就叫才思敏捷啊！
    他就和江弦商量了短短一会儿，江弦就写出了一段趁他心意的《少林寺》剧情。
    “还没完、还没完。”
    江弦抽一口烟，振奋的讲着，“完事儿白无瑕上山找狗，问小虎有没有看见，小虎提着狗皮说味道不错啊，白无瑕气的拿起鞭子就抽”
    “哈哈哈哈！”张鑫炎和邵绍松都忍不住拍案叫绝。
    一个包袱套一个包袱，这年轻人的脑袋转的怎么这么快？！
    这一刻，不管是张鑫炎还是邵绍松，对江弦所展现出的强大的实力和天赋再无任何怀疑。
    “大约什么时候能写出来？”
    张鑫炎问，“公司那边追的很紧，之前浪费了太多时间，我们制作很紧张，剧本最好能早一点写出来。”
    江弦想了想。
    “半个月行么？”
    “.半个月！”
    张鑫炎和邵绍松对视一眼，都有些不可思议，忍不住惊诧道：“写的这么快？”
    江弦胸有成竹的点点头，“可能用不了半个月。”
    他对《少林寺》这部经典太熟了，小时候看了几百遍，每句台词都能背下来那种。
    张鑫炎已经被江弦此前展露出的才华所征服，这会儿也没丝毫怀疑，“那《少林寺》的剧本就拜托给你了。”
    等江弦告辞离开，张鑫炎和邵绍松聊起在京城的安排。
    他们时间紧张，还要从全国各地寻找武术高手。
    “半个月真有人能这么快写完剧本么？”邵绍松说。
    “当然有。”
    张鑫炎就没什么怀疑，“对于他们这种有才华的人，写东西不是脑力活，完全是体力活。”
    邵绍松立马知道张鑫炎所指的是谁。
    天下武功，唯快不破。
    倪匡写是出了名的快，平均四天可以写一本书，一个月出八集系列。
    当了编剧以后，三天出一个剧本，吓得同行不敢说话。
    对他来说，不管写什么都是信手拈来，写东西就好像翻抽屉一样简单。
    《铁齿铜牙纪晓岚》的编剧陈文贵回忆说：“当年我进邵氏，有职员告诉我，倪匡每天上班，打开抽屉甲写甲剧本，一小时后打开抽屉乙写乙剧本，据说那桌子有八个抽屉。”
    “邵氏有倪匡，咱们中原也有一个江弦。”张鑫炎温言道。
    邵绍松吃了一惊，虽然张鑫炎还没直接将江弦抬高到倪匡的高度，但听他话里的意思，好像也没有觉得江弦比倪匡逊色多少。
    江弦回到家里以后，受到了许多街坊们的关注。
    “是不是见大领导了？怎么还派车来接？”
    江弦打着哈哈，保持着自己的神秘。
    回到家里，朱琳刚做好饭，夫妻俩坐在桌前，江弦给她讲起被请去写《少林寺》剧本的事。
    “你来写少林寺？！”朱琳惊呼一声，完全意外。
    这段时间，她为了进入《少林寺》剧组一直在准备着，没想到是江弦率先进组。
    “张鑫炎已经答应我了，会给我比《霍元甲》更高的稿酬。”
    “比《霍元甲》更高？”
    朱琳眨了眨眼，惊讶的看向他，“三万块？”
    江弦点了点头。
    朱琳瞥他一眼，满脸不可思议，小声感叹，“这给香港人写剧本这么赚钱，你以后还写么？”
    “当然写了，我写又不是纯为了钱。”江弦没有丝毫犹豫的回答说。
    在他看来，有些东西是钱也买不到的。
    接了张鑫炎的任务，江弦便马不停蹄的开始创作起《少林寺》的剧本。
    只有这天，他放下笔，和朱琳一起等在电视前，调制央视频道，到了晚上八点钟的黄金档，荧屏变成蓝色，伴随着激昂的音乐。
    荧屏的左上角写着：
    “中央电视台”
    荧屏正中则是节目的名称：
    “《中国文学》
    第一集《半生风雨燃赤炎，时过子夜灯犹明》”
    影片开始的干脆利落，场景是一间屋子里，一位先生颤颤巍巍坐在椅子上，穿着无领的毛线开衫，身形消瘦，但精神尚好。
    旁边显示出一行字，介绍其身份：茅盾，沈雁冰。
    一个警卫员剥了橘子递给他，茅盾同志津津有味地咀嚼着。
    画外音问：“茅公，你的牙齿还好呀！”
    他说：“假的。”
    画面一转。
    1926年，上海。
    天空下着雨，画面昏黄，夹杂着雷声。
    一条里弄中，镜头紧跟着一对撑伞男女的背影。
    “记得八月里一个晚上，我开过了会，准备回家。
    那时外面下雨，没有行人，没有车子。
    雨点打在雨伞上腾腾的响，和我同路的是我注意着的女性之一。
    刚才开会时，她说话太多了，此时脸上还带着幸福的红光。
    我们一路走，我忽热感到文思汹涌，要是可能，我想那时在大雨下也会捉笔写起来吧。”
    （旁白）这是茅盾回忆处女作《幻灭》创作灵感触发时讲到的一个场景，时间是20年代，地点是上海。
    那时候茅盾还是沈雁冰，他从事的是一项危险的事业，革命。
    他有一个同样危险的身份，dang员。
    这集影片一共分七个篇章：启蒙之光、革命之涛、笔墨之声、抗争之途、文化之使、回忆之境、晚霞之晖。
    以事件为点、时间为轴，全面的展示茅盾同志波澜壮阔的一生。
    中作协的成员们今天晚上不约而同的守在电视前，收看着这档节目。
    对于他们太多人来说，茅盾意义非凡。
    就连巴金、丁凌这些人也都守候在电视机前，收看着《中国文学》。
    巴金奉茅盾先生为师，丁凌则是茅盾的六个学生之一。
    影片之中不仅有茅盾同志本人的影像，在展示介绍他生平时，总是以一个男人的背影站在他曾经奉献过的地方，这使得观众们仿佛也见证了那个时期的他本人。
    唯一的欠缺是没有嗡嗡嗡时期的内容，直接跳跃到了茅公的晚年，场景依旧是那个小四合院。
    影片给观众们展示了茅盾同志的卧室。
    靠西墙一排矮书柜上，摆着一二十个小药瓶。
    但是，在卧室里还能看到另一景象：床头柜上摆着《中国现代文学研究丛刊》、《国防文学论战》、《左翼文艺运动史料》以及茅盾担任过编辑的《月报》、《文学》等书刊。
    三屉桌上则摆放着台灯、墨水瓶、放大镜、稿纸和十来支各式钢笔、毛笔。
    “我爱穿传统的中式裤子，这是我的腰带。”
    茅公指着他床尾栏杆上一条条马尾巴一样的绳子，取下一条在腰间比划，“我的裤腰带都是拿这样的绳子来绑一下。”
    影片最后的画面，是一名白衣书生的背影。
    他伏在桌前，孜孜不倦的写着什么。
    “我幼年禀承慈训，谨言慎行，青年时甫出学校即进商务印书馆编译所，四年后主编并改革《月报》，可谓一帆风顺。
    中年稍经忧患，虽有抱负，早成泡影，不得已而舞文弄墨。”
    画面黯淡，金振林坐在电视机前，久久不能释怀。
    他是茅盾先生生前最后一个采访者，当时茅盾先生的精神似乎已然恢复，他还祝愿他写完自己的回忆录。
    可惜，天不永其年。
    让金振林感到宽慰的是，竟然不知何时拍了这么一部影片，还能让后人再见到一眼他老人家的音容笑貌，不至于渐渐的淡忘掉这位中国文学巨匠的身影。
    思来想去，金振林坐在桌前，决定也发表一篇文章，讲述自己最后一次和茅公相见的场景，为后世那些未曾见过茅公的人提供些真实的记忆。
    这年代，“鲁郭茅老巴曹”六人的名字是每一个人民群众所熟知的。
    《中国文学》播出以后，在群众之中引起极大的反响，连带着茅公重新出版的作品都在新华书店卖断了货。
    《文艺报》、《文汇报》两家南北的报纸，纷纷就《中国文学》这部影片发文，并缅怀茅公。
    江弦这天听王濛说，有人在文化部里提议，准备给他们这部影片颁个奖。
    江弦把这事儿跟张艺谋、顾长卫他们一说，一帮年轻人直接兴奋的跳了起来。
    《中国文学》真的成了！

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